Психотриллер «В чужих руках»: от романтики до ужаса

ZDF анонсирует «В чужих руках» как психотриллер, но на самом деле то, что переживает состоятельный вдовец Вольфганг, — это чистый ужас. Мужчина, конечно, не может и предположить, что его отдых в горах обернется настоящей катастрофой, когда он знакомится с Каролой.

Бывший предприниматель в возрасте около семидесяти лет, страдающий от болезни Паркинсона, не может похвастаться крепким здоровьем. Тем не менее, он решает сопровождать свою знакомую, на двенадцать лет младше, в сложный поход. На обратном пути она предлагает ему рискованный короткий путь. Вольфганг не хочет показаться слабым и, к сожалению, падает с обрыва. К счастью, Карола — врач, и он воспринимает свою травму как приемлемую цену за неожиданную позднюю любовь.

Тилльман П. Ганглофф уже 40 лет работает в качестве независимого медиа-критика, в том числе для «epd medien». Он — дипломированный журналист, рейнландец, отец троих взрослых детей и живет на Боденском озере. В течение более 30 лет он был членом жюри Гримме-премии, а также постоянным членом жюри Детских медиа на премии Роберта Гейзендорфера. В 2023 году он был удостоен премии Берт-Доннепп за медиапублицистику.

Дочери Вольфганга рады, что новая партнерша их отца готова временно переехать в его виллу на озере Штарнберг после его операции на колене, особенно когда он ломает бедро после падения с лестницы.

Премьера фильма

Кристиан Бах (сценарий и режиссура) с момента своего дебюта в кино «Мозговые пузыри» (2014), рассказывающего о семье, разрушаемой психическим заболеванием отца, снял всего несколько фильмов, но все они были достойны внимания, особенно две серии для «Полицейского вызова» RBB («Любовь к родине», 2019, и «Мать-монстр», 2021).

Его дебют в ZDF задуман как классический трехактный спектакль: фильм начинается как романтика, переходит в драму и заканчивается трагедией. Игра Дезирее Носбуш меняется вместе с развитием сюжета. Долго ждать, пока заботливая Карола сбросит свою маску; холод, который она начинает излучать, становится пронзительным.

Однако ничего не предвещает того, какое судьбоносное испытание ждет Вольфганга. Его доверие вызывает фатальные последствия, когда он начинает следовать советам Каролы и принимать рекомендованные ею лекарства.

Перемены в отношениях

Роберт Хунгер-Бюлер блестяще изображает падение Вольфганга от джентльмена до физического и душевного wreck с пустым взглядом. Для зрителей развитие событий менее неожиданно, чем для дочерей, даже если Яна (Пикко фон Гроте) с самого начала чувствует тревогу. Верена (Беттина Бурчард) же радуется счастью отца и считает свою сестру параноидальной, даже когда Карола убирает семейные фотографии, хотя заранее обещала не затмить память о матери.

На недовольство дочери Вольфганг реагирует с гневом и, похоже, игнорирует ее попытки связаться. Однако Бах уже в прологе закладывает мрачный фон: когда Карола подъезжает на такси к своему мюнхенскому дому, ее ожидает мужчина, который преследует ее до двери квартиры. Лишь крепкий укус в его предплечье заставляет его отстать.

Этот незнакомец появляется еще несколько раз, но Бах объяснит, почему он так ненавистно преследует Каролу, лишь намного позже. Разговор с ним окончательно открывает глаза Яне и Верене, но беда уже произошла.

Уроки драмы

Бах не позволяет уйти от ответственности и двум сестрам, но, с другой стороны, Карола так изворотлива, что трудно предъявить ей серьезные обвинения.

Когда Яна в начале ищет в интернете информацию о новой партнерше отца и натыкается на первые несоответствия, предполагаемая интернистка на все вопросы дает правдоподобные ответы. Как постепенно становится очевидным, ее манипулятивные действия заключаются в том, что она лишает дочерей доступа к родительскому дому и присваивает состояние Вольфганга.

В отчаянии сестры обращаются в полицию, но она оказывается бессильной: юридически Карола не совершила ничего противозаконного. В этом заключается также урок драмы: первоначальной задачей Баха было создать фильм на тему «злоупотребление доверительными полномочиями». Однако с трагическим финалом история еще не заканчивается: автор и режиссер добавляет к третьему акту сразу четыре эпилога и ставит в конце крайне мрачную пойнт.