Телепрограмма: "Две женщины для всех лошадей: Любовь к лошадям"

Принципы полезны. На дороге жизни они образуют ограничители, которые помогают не сбиться с пути. Однако принципы могут быть и неповоротливыми. Иногда, как говорит народная мудрость, нужно быть гибким. Одна ветеринар, например, упорно отказывается говорить со своими подопечными, хотя это единственный способ помочь собаке преодолеть страх перед уколом: это не только не логично, но и просто упрямо; типичный случай сценарного искусства.

Похожее явление наблюдается и у совершенно одномерного персонажа, который думает только о деньгах, в то время как другие позволяют себе выражать чувства. Оба элемента сюжета следуют лишь драматургическим аспектам. Это, помимо прочего, отличает повседневное телевидение от хороших фильмов. В последних такие приемы тоже могут встречаться, но они лучше замаскированы.

Целевая аудитория "Первого" канала в пятницу не будет возражать против этого, так же как и против четкого распределения главных ролей в "Две женщины для всех лошадей". Действительно, характерные различия между владельцем практики Майей Фрейданк (Беттина Циммерманн) и её коллегой Юлией Крамер (Мериэль Хиншинг) составляют особую привлекательность историй, хотя сюжет, разработанный Антонией Роте-Лирманн и создателем сериала Аньей Фладе-Крузе, в третьем эпизоде меньше акцентирует контраст между интуицией и строгой фактологией, чем в начале.

Тильман П. Ганглофф в течение 40 лет как независимый медийный критик разбирает телевидение, в том числе для "epd medien". Ганглофф (род. 1959) - дипломированный журналист, рейнландец, отец троих взрослых детей, живущий на Боденском озере. Он более 30 лет был членом жюри Гримме-Премии, постоянным членом жюри детских медиа премии Роберта Гайзендорфера, медийной премии Евангелической церкви в Германии (EKD), и в 2023 году был награжден премией Берта-Доннеппа за медийную журналистику.

На этот раз различия проявляются в другом: практическое заведение, переданное Майе в Наумбурге (Саксония-Анхальт), находится в плачевном состоянии и устарело. Необходимы новые устройства, но резервы исчерпаны, так как постоянные клиенты иногда обслуживаются бесплатно; поэтому врач не может позволить себе зарплату Юлии. Также существуют очевидные человеческие различия: Майя, как и все героини пятницы, - это вмешивающаяся по убеждению, открытая книга, тогда как Юлия держит свою частную жизнь в секрете.

Тем не менее, обе согласны на том, что не следует убеждать кого-либо в ненужной операции. Травмы должны лечиться, насколько это возможно, консервативно, и именно это становится центральным конфликтом фильма: однажды утром появляется брошенная лошадь. У животного есть травма на ноге, его дом - конюшня неподалеку. Икар, как оказывается, - успешная турнирная лошадь. Молодая наездница Сельма (Ханна Гариф) имеет отличные шансы на победу в предстоящем чемпионате. Однако методы лечения обеих врачей приведут к долгому простою. Чтобы Икар и Сельма как можно скорее могли снова тренироваться, лошадь должна быть прооперирована противником Майи, главврачом клиники Себастьяном Пфайфером (Макс фон Пюфендорф).

Сообщение ясно: лошадь - это не спортивное снаряжение. Сценарий дополняет центральную сюжетную линию несколькими побочными линиями, которые обогащают историю эмоциональными моментами. Уход за лошадьми Миа (Эмма Форхель) рассказывает Юлии, которая берет уроки верховой езды на конюшне, что Сельма так сильно амбициозна, что "ездит на своей лошади, пока не начнет тошнить"; опытная аудитория пятницы, конечно, знает, что тошнота в фильмах этого жанра обычно имеет совершенно другую причину.

Парень Сельмы Финн (Михаэль Швайссер) - сын владельца конюшни, которого Леопольд Хорнунг, как совершенно правильно указывает Финн, гипертрофированно изображает как "полного идиота". Для дальнейших конфликтов отвечает семейная жизнь Майи, где сценарий также использует определенные стереотипы: она и её муж Стеффен (Кай Шуманн) расстались, но подростки предпочли бы жить с отцом, потому что он намного веселее, чем строгая мать. Юлия, в свою очередь, продолжает заботиться о своем брате Лео (Матты Шмидт-Шаллер), который после несчастного случая на инвалидной коляске, теперь выписывается из реабилитации и хочет вернуться к своей профессии повара.

Стефан Бюлинг снял "Любовь к лошадям" так же, как и два первых эпизода, в соответствии с обычными стандартами вещания. Единственной особенностью визуального оформления (оператор: Натали Видеманн) является короткий переход в перспективу лошади с эффектом рыбьего глаза. Состав актеров, в свою очередь, безусловно, заслуживает внимания, хотя фанаты Вольфганга Штумпа будут сожалеть, что отец Майи на курорте. Тем не менее, в последней сцене фильм предлагает сюрприз, который является достойной заменой.