Телесовет: детектив «Деньги как сено» — социальная драма в оболочке криминального триллера

В последнее время сериальные детективы любят начинаться с кульминации, а затем отматывать время назад. «Деньги как сено» отличается от подобных фильмов уже тем, что после пролога на экране возникает надпись не «Четыре дня назад», а «Четыре года спустя».

Действие начинается со спецоперации полиции: двое мужчин выясняют отношения. Внезапно один из них падает замертво — выстрел на поражение. Позже выясняется, что предполагаемая «особая угроза» была всего лишь братской ссорой, но комиссар Тарик Думан не мог этого знать. Он видел только нож, которым второй мужчина размахивал перед лицом своего оппонента.

Герой с прошлым

Психолог предлагает травмированному событием полицейскому Эрику Зеелеру перейти на бумажную работу, но тот предпочитает поставить крест на карьере. С этой предысторией сценаристы Майк Боймль и Александр Дирбах (он же режиссёр) представляют зрителю персонажа, обогащающего жанр интересной вариацией.

Социальный работник, расследующий преступления по собственной инициативе — идея действительно оригинальная. Зеелер (Себастьян Штробель) превратил обанкротившуюся верфь своих родителей в социальный проект, где подростки вместо тюрьмы реставрируют старое судно. Особенно хорошие успехи у молодого Пауля.

Но парню не суждено занять вакантное рабочее место: в яхтенной гавани найден задушенный мужчина, и Пауль становится главным подозреваемым. Улики против него кажутся неопровержимыми. Зеелер отказывается в это верить и начинает собственное расследование.

Конфликт с законом и личные драмы

Естественно, это вызывает конфликт с ответственным следователем, комиссаром Ханной Фогт (Фридерике Линке), которая не намерена позволять социальному работнику — даже бывшему коллеге — вмешиваться в её дело. То, что Зеелер постоянно на шаг впереди, ситуацию не улучшает.

Разумеется, у Фогт, которая и сама несёт свой груз, постепенно и нехотя просыпается симпатия к упрямцу. И то, что в ходе расследования Зеелер вновь столкнётся со своей травмой, тоже не становится сюрпризом.

Однако более интересной в актёрском плане оказывается линия отношений с его бывшим напарником (Озгюр Карадениз). После инцидента Зеелер разорвал все контакты, хотя их связывало нечто большее, чем просто служба. Их встреча проходит крайне холодно, тем более что тот случай стоил Тарику ожидаемого повышения — теперь Фогт его начальница.

Социальная драма вместо триллера

Александр Дирбах уже доказал своё мастерство в жанре триллера отличными эпизодами сериала «Хелен Дорн». Однако его первая работа для RTL после экранизации Фицека «Пассажир 23 — Исчезнувшие в открытом море» (2018) получилась, за исключением захватывающего начала, сравнительно малоподвижной.

Поскольку расследование Зеелера неотделимо от его работы, «Деньги как сено» на большей части хронометража — это социальная драма. Даже финал не особо динамичен, хотя жизнь одного из его подопечных висит на волоске.

Заголовок и визуальный стиль

Название фильма отсылает к детали, которую убийца оставил во рту жертвы: соломинку длиной около двух сантиметров, обёрнутую волокнами синтетической смолы. Погибший работал на химический концерн, производящий такие волокна и несколько лет назад успешно отвергший обвинения в незаконном захоронении токсичных отходов.

Благодаря своему упорству Зеелер выходит на след экологического скандала, добавляющего истории несколько трагических элементов. Гибридные жанры, кажется, особенно привлекают Дирбаха: его предыдущий фильм «Смертельные тени» с Вальтером Зиттлером был необычным сочетанием психологического триллера и драмы о деменции.

Операторская работа (как всегда, Яна Блумерса) снова на высоте, но, как и вся постановка, довольно сдержанна. Кадры отличаются последовательным отказом от ярких красок, одежда и обстановка намеренно лишены цвета.

Смотреть этот «Любекский детектив» стоит не только из-за сюжета (ключ к разгадке, в конце концов, даёт триптих Иеронима Босха «Воз сена»), но и из-за актёрской игры. Себастьян Штробель наделяет своего Зеелера большой внутренней тишиной и обходится без широких жестов, Озгюр Карадениз — украшение любого фильма, а молодые исполнители (Тристан Витцель, Катарина Крон, Юлиас Гаузе) также убедительны.

Об авторе рецензии: Тильман П. Ганглофф — независимый медиакритик, сотрудничающий, в частности, с «epd medien». Дипломированный журналист, член жюри премии Гримме на протяжении более 30 лет, постоянный член жюри детских медиа премии Роберта Гайзендёрфера. В 2023 году был удостоен премии Берта Доннеппа за медиа-публицистику.