ТВ-совет: «Убийство на месте преступления: Специальный выпуск Сашими»

Кто сохранил в себе детскую душу, воспринимает фильм даже во взрослом возрасте как магическое событие. Действительно, это похоже на волшебство, что современные фантазии могут превращаться в живые изображения. Однако настоящая реальность — это не Голливуд, а телевидение; молодые режиссеры, не заинтересованные в криминальных драмах, быстро остаются без работы. Конечно, бюджеты здесь значительно меньше, чем в крупных кинопроектах, но в конечном итоге основа так называемого чуда везде одна и та же — хорошее мастерство.

Уже в первой сцене этого «Убийства на месте преступления» из Людвигсхафена Франциска Маргарета Хоениш показывает, как можно направить сюжет в определённое русло, если камера рассматривается не только как инструмент для съемки. Едва заметное изменение глубины резкости и короткий взгляд достаточно, чтобы запутать зрителей. Таким образом, режиссер создает основу для содержательного сюжета, который позже освещает многие аспекты действия в совершенно новом свете.

«Сашими Специальный» — это дело номер 83 для Лены Оденталь (Ульрике Фолькерц). Автор этого превосходного сценария — Стефан Дэхнерт, которому также принадлежит один из самых известных криминальных фильмов с тогда ещё молодой комиссаром («Смерть в измельчителе», 1991).

Сначала его история выглядит как обычный криминал, который, как, например, «Эрика Мустерманн» (2025), «Убийство на месте преступления» из Берлина, использует преступление, чтобы вскрыть проблемы в курьерской среде. Впечатление не совсем неверное, но здесь речь идет о особой форме классовой борьбы. В большом городском трафике каждый день звучит «они или мы»: здесь велосипед, там автомобиль, представленный, разумеется, монструозными внедорожниками, чьи водители рассматривают двухколесную конкуренцию как личную провокацию.

Простая идея сценария позволяет зрителям пережить перспективу угнетенной стороны из первых уст: Йоханна Штерн (Лиза Биттер) по недоразумению становится велосипедной курьершей. Это дает комиссару возможность загладить вину, которая её сильно тяготит.

Фильм начинается с чрезвычайно угрожающей ситуации: курьер Марк вечером преследуется тёмным фургоном. Он спасается в полицейском управлении, где новый начальник уголовного отдела только что заступил на службу. Марк хочет сообщить о нарушении закона о наркотиках, но Штерн отсылает его в соответствующий отдел, и молодой человек уходит только после того, как узнает одного из присутствующих.

Внезапно он хочет быстро исчезнуть, и через несколько мгновений оказывается мёртв: фургон сбивает его перед зданием. Тилльман П. Ганглофф на протяжении 40 лет как независимый медиа-критик, в том числе для «epd medien», занимается вопросами телевидения. Ганглофф (родился в 1959 году) — дипломированный журналист, уроженец Рейнландии, отец троих взрослых детей и живет на Боденском озере. Он более 30 лет был членом жюри премии Гримме, является постоянным членом жюри детских медиа премии Роберта Гайзендорфера, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD) и в 2023 году был удостоен премии Берт-Доннепп за медиа-публицистику.

Дэхнерт использует введение, которое ему предоставили коллеги-сценаристы Мартин Эйглер и Харальд Гекериц в своих людвигсхафенских криминалах «Твоё законное право» (2024) и «Человек на ходулях» (2025). В обоих фильмах Курт Брейзинг был внутренним соперником Оденталь, теперь он вернулся на службу после тяжёлой болезни и стал её новым начальником. Бернд Хёльшер, сам по себе внушительной фигуры, часто исполняет роль отрицательного персонажа, но, конечно, может быть и другим: Брейзинг изменился и предлагает комиссару новый старт с «полной прозрачностью».

Он рассматривает смерть Марка как несчастный случай, и всячески старается избежать конфронтации «автомобиль против велосипеда»: «Иначе город сгорит!» Однако Штерн считает это преднамеренным. Она уверена, что член курьерской службы «Вело Панки», основанной бывшей экологической активисткой (Антье Трауэ), управлял автомобилем преступления и решает провести подпольное расследование.

Оденталь догадывается, что начальник не одобрит эту акцию, поэтому она даже не информирует его. «Вело Панки» были спасены от банкротства год назад неизвестным благодетелем; Марк узнал, какую цену коллектив должен за это заплатить. Курьерские поездки придают фильму благодаря соответствующей визуализации (оператор: Ева Машке) в сочетании с подходящей электронной музыкой огромную динамику.

В сценах в участке дымка и подчеркнуто блеклая цветовая палитра создают серую атмосферу: заказчик торговли запрещенными веществами имеет осведомителя в управлении. В промежутках «Вело Панки» поют в память о Марке вариацию классики «Tote Hosen» «До горького конца»; это предвкушение мрачного финала этого превосходного криминала.