«Тату: Бывшая „звезда без таланта“»: почему детектив о падении иконы гламура разочаровал критика

Заголовок действительно остроумный. «It-Girl» называют женщин, чья известность основана исключительно на постоянном присутствии в медиа. В Германии, например, такой славы добилась Верона Фельдбуш — известность без какой-либо существенной основы, которая обычно так же быстро и испаряется.

Из истории взлета и падения «It-Girl» могла бы получиться захватывающая драма: вот женщина около сорока, переживающая, что публика полностью потеряла к ней интерес, а вот меняющийся медийный ландшафт, где обложки журналов больше не имеют значения, потому что важны только клики.

Драма, задушенная детективом

Вольфганг Штаух в своем сценарии все это тоже рассказывает, но упаковывает в детективную историю. И в этом, по мнению критика, кардинальная ошибка этого штутгартского «Тату».

Тильманн П. Ганглофф уже 40 лет работает внештатным медиакритиком, в том числе для «epd medien». Ганглофф (род. 1959) — дипломированный журналист, рейнландец, отец троих взрослых детей, живет у Боденского озера. Более 30 лет он был членом жюри премии Гримме, является постоянным членом жюри по детским медиа премии Роберта-Гайзендёрфера (медиапремии Евангелической церкви Германии) и в 2023 году был удостоен премии Берта-Доннеппа за медиапублицистику.

Многообещающее начало

«Ex-It» начинается классически — со смерти. Женщина ночью под проливным дождем везет по городу двоих спящих детей. Она останавливается у киоска за сигаретами, но перегораживает дорогу, поэтому ищет место для парковки.

Что происходит дальше, сначала остается загадкой: Пони Хюбнер (Ким Ридле) бродит по мокрой ночи в коротком платьице, с туфлями на высоких каблуках в руках, находит полицейский участок и в полном отчаянии сообщает об угоне своей машины.

Еще один монтажный переход пропускает дальнейшие события. Когда действие возобновляется, машину вытаскивают из Неккара. Ребенок Пони утонул, а от ее сына Гуго, мальчика младшего школьного возраста, нет и следа.

По всей видимости, кто-то угнал ее автомобиль и потерял управление. Но кто станет красть машину с двумя детьми? И где мальчик?

Завязка визуально очень привлекательна, но она дает обещание, которое «Ex-It» disappointingly не сдержит.

Слишком много слов

«К сожалению, мы не можем выбирать своих мертвецов», — говорит Торстен Ланнерт (Ричи Мюллер) при виде погибшего младенца. Эта фраза, благодаря эмпатии зрителей, в принципе излишня, но она вписывается в картину: в этом детективе решительно слишком много говорят.

Конечно, определенные объяснения нужны, тем более что Ланнерт принадлежит к совершенно другому поколению, чем Себастьян Боотц (Феликс Кларе), который сначала рассказывает старшему коллеге (а заодно и зрителям), кто такая Пони Хюбнер и что такое «It-Girl».

Позже она и сама излагает свою историю жизни: ее когда-то «открыли» на кассе супермаркета и пригласили на конкурс «Мисс Штутгарт». Там на нее свалился двойной джекпот: сначала она стала победительницей, а потом познакомилась со своим будущим мужем.

Медиамагнат Штефан Хюбнер (Ханс Лёв) дал ей новое имя и сделал звездой. Сейчас он зарабатывает свои миллионы уже не бульварными журналами, а через TikTok и Instagram. В этом мире для Пони больше нет места; ее попытки утвердиться хотя бы как «мама-инфлюенсер» провалились.

Отличная драма, но посредственный детектив

Отличный материал для драмы, но из него почему-то нужно было сделать детектив, поэтому вскоре пара получает письмо от предполагаемых похитителей.

Однако Ланнерт и Боотц, кажется, интересуются в основном браком Хюбнеров; возможно, они подобны зрителям, которые уже давно догадываются, где маленький Гуго коротает время за видеоиграми.

Вписывается в общую картину и то, что смерть младенца, за исключением одного короткого момента, вообще больше не обсуждается — родители крутятся только вокруг себя; к тому же младенец в прологе с самого начала подозрительно смахивал на куклу.

Нереалистичные персонажи

Также нереальны, и это гораздо больший недостаток, сами персонажи. Некоторые из актеров создают впечатление, будто им — возможно, и из-за часто неправдоподобных диалогов — было трудно отождествить себя со своими ролями.

При том что именно актерская игра была особой отличительной чертой еще в ранних фильмах режиссера Фридерике Йен. В последний раз режиссер сняла, среди прочего, напряженный «Тату» из Киля: «Боровски и великий гнев» (2023) тоже начинался с бессмысленной смерти и превращался в гонку за жизнь «взломщицы системы».

В ее захватывающем первом воскресном детективе «Ты одна» (2020, также по сценарию Штауха) снайперша в Штутгарте, казалось бы, беспричинно убивала людей. Сюжет постоянно делал неожиданные повороты; в «Ex-It» об этом и речи нет.

Длинные монологи и диалоги выглядят слишком театрально, тем более что Йен слишком редко, как в сильной финальной сцене, полагается на силу изображения.