Телевизионный триллер: "Загадки Зальцбурга: На тонкой нити"

Прежде чем с "Фанни и Александр" (1982) увековечить свое наследие, Ингмар Бергман несколько лет жил в Германии и здесь снял незаслуженно забытое телевизионное драму "Из жизни марионеток" (1980). Главный герой - на первый взгляд, безобидный супруг, который развивает агрессивные фантазии и в итоге становится убийцей.

Название фильма также подходит для второго нового фильма с Фрицем Карлом в роли зальцбургского криминального психолога Томаса Мейбергера. На первый взгляд, совершенно невинный человек оказывается серийным убийцей. Он поочередно похищает трех мужчин и одну женщину, запирает их в подземной темнице и отключает вентиляцию, так что они в скором времени начинают мучительно задыхаться.

Ответственная комиссар (Лиза Шютценбергер) обращается к Мейбергеру за помощью. Общественность еще не знает о похищениях, иначе журналистские таблоиды уже давно окрестили бы похитителя "Убийцей марионеток". На месте каждого похищения находятся куклы, которые принимают определенные позы, а их лица напоминают лица жертв, объединенных одной профессией - профессией, как у Мейбергера, что наводит на мысль, что преступник - это его пациент.

Такая логика не совсем ошибочна, однако содержит фатальную ошибку в рассуждениях, которая в конце концов ставит в опасность жизнь сына Мейбергера. Tilmann P. Gangloff в течение 40 лет работает как независимый медиа-критик, в том числе для "epd medien". Ганглофф (родился в 1959 году) - дипломированный журналист, родом из Рейнланд-Пфальца, отец трех взрослых детей и живет на озере Боден.

Он более 30 лет был членом жюри Премии Гримме и является постоянным членом жюри детских медиа при Премии Роберта Гайзендорфера, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD), а в 2023 году был награжден Премией Берта Доннепа за медиа-публицистику.

Последний фильм "Смерть на озере Вольфганг" был написан Карлом в сотрудничестве с режиссером Тиллом Франценом, а автором "На тонкой нити" является Петер Коллер; австриец недавно написал несколько выдающихся сценариев для "Амстердамского криминала".

Второе дело Мейбергера - криминальный психолог изначально был серийным персонажем на Servus TV - из-за личной вовлеченности становится еще более захватывающим. Францен вновь создает очень плотное повествование, весь состав актеров без исключения достоин внимания, а визуальная композиция - высший класс.

Это также относится к куклам, lovingly и детализированно сделанным резчиком марионеток. Художественный момент в этом плане - это встреча с мастером марионеток, который временно оказывается под прицелом LKA из-за своей судимости. Этот человек объясняет Мейбергеру, что марионетки преступника вовсе не подходят для театральной постановки. Для демонстрации он заставляет гостя взаимодействовать с одной из кукол.

Эффект, особенно благодаря крупным планам, просто потрясающий; для этой демонстрации был специально нанят член ансамбля марионеточного театра в Шенбрунне. Короткая сцена символизирует особое качество этого криминала и его содержания.

На самом деле, сюжет отличается сложностью, которая напоминает экранизацию романа. Коллер и Францен умело контрастируют действия преступника, чья идентичность раскрывается примерно на половине фильма, с напряженными отношениями Мейбергера с его сыном. Студент психологии Патрик (Лино Гайер) считает неловким, что его отец, который в последнем эпизоде подал заявку в университет, теперь также является его преподавателем.

Производство смогло использовать амфитеатр университета в качестве съемочной площадки. Здесь фильм впервые сталкивает две главные фигуры друг с другом незадолго до финала, и именно здесь, в начале, довольно нестандартный Мейбергер проводит лекцию, которая предвосхищает тему истории: чтобы понять, что происходит в голове преступника, необходимо снять с него "маску разума" и воспринимать мир с его точки зрения.

Очень приятным дополнением становится причуда Мейбергера, который постоянно встраивает маленькие трюки. Однако Патрику совершенно не весело, когда отец достает из-за его уха шоколадную конфету Моцарта.

Один из коллег по университету, который сдает психолога декану (Анна Лос), презрительно называет эти методы "детскими фокусами". Однако Мейбергер рассматривает эти фокусы как средство "иллюстрации наших часто очень ограниченных восприятий". Они действительно забавны, тем более что Карл демонстрирует достойную ловкость.

Помимо этих маленьких развлечений, "На тонкой нити" благодаря очень заметной зловещей музыке (Мanfred Plessl) является мрачным криминалом с сильными триллерными элементами, особенно поскольку фильм постоянно заглядывает в катакомбы, где одно из жертв с трудом пытается перерезать прочные пластиковые наручники с помощью ключа.