Телевизионный совет: "Убийство в Мюнхене: В сомнении — за сомнение"

Конечно, нервное напряжение и удовольствие от собственного расследования играют важную роль, но еще одной важной причиной неугасимого интереса немецкой аудитории к телевизионным криминальным фильмам является стремление к порядку: чем менее безопасным кажется мир, тем большее удовольствие испытывают зрители, когда в финале торжествуют право и закон.

В более сложных историях эта точка зрения часто подвергается сомнению. Фильмы из ZDF серии "Убийство в Мюнхене" традиционно начинаются с монолога. На этот раз главную тему задает старший комиссар Харальд Нойхаузер (Маркус Миттермайер): "Справедливость — существует ли она вообще?".

Хотя речь идет и о боли оставшихся после жертвы, которую не может загладить осуждение преступника, ведь пустота, оставленная, например, жертвой убийства, остается навсегда, суть истории заключается в другом.

Название "В сомнении — за сомнение" является парафразой юридического принципа "In dubio pro reo": когда расследование проводится с предвзятостью, поскольку подозреваемый изначально считается виновным, девиз "В сомнении — за обвиняемого" не имеет шансов. Однако этот аспект сценарий Фридриха Ани и Ины Юнг, которые до сих пор придумали большинство криминальных историй для команды, сосланной в подвал Мюнхенского управления полиции, затрагивает только позже.

Tilmann P. Gangloff на протяжении 40 лет как независимый медиа-критик, в том числе для epd medien, анализирует телевидение. Ганглофф (родился в 1959 году) — дипломированный журналист, родом из Рейнландии, отец троих взрослых детей и живет у Боденского озера. Он более 30 лет был членом жюри Grimme-Preis, является постоянным членом жюри детских медиа на Robert-Geisendörfer-Preis, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD), и в 2023 году был награждён Bert-Donnepp-Preis за медиапублицистику.

Сначала режиссёр Анно Сауль под звуки "Кармина Бурана" вводит зрителей в важнейшее место событий: значительная часть действия разворачивается на кухне элитного ресторана. Здесь царит суровый тон, привычный для криминальных фильмов.

Когда один из клиентов решает высказать жалобу, шеф-повар Добек (Мануэль Кортец) отправляет своего сотрудника Оливера Герга (Шеня Лахер). Тот застыл на месте, увидев клиента, и развернулся на каблуках. Конечно, это начало вызывает любопытство: что связывает двух мужчин?

Ответ сценарий откладывает, сначала оставаясь в настоящем. Если такие клиенты — короли, то падение монархии становится неизбежным: высокомерный посетитель жалуется на качество оленины, оставляет на столе пять евро "за обслуживание" и уходит. Для Добека этот инцидент имеет серьезные последствия: владелец ресторана дает ему месяц, чтобы найти новую работу.

В ярости повар следует за клиентом на парковку и наносит ему удар. На следующую ночь на парковке пивной находят труп Добека. Официантка заведения — бывшая возлюбленная Нойхаузера, поэтому она звонит не в 110, а по его номеру, что вызывает немалые неприятности для Людвига Шалера (Александр Хельд) и его отдела: по мнению начальника, криминального советника Зангела (Кристоф Сюс), трио должно заниматься лишь теми делами, которые никому не нужны.

Ответственный прокурор тоже делает себе несколько визитов, что приводит к первой буквально феноменальной неожиданности фильма: Лукас Бенедикт (Томас Лобил) — это не кто иной, как антипатичный гость. У него под глазом огромный синяк, и теперь история становится интересной, потому что прокурор уже почти уверен в виновности Гера, который после смерти шеф-повара занял его должность.

Сценарий также отвечает на вопрос, почему он не хотел говорить с клиентом: Бенедикт добился того, чтобы Герг шесть лет назад отправился в тюрьму на основании улик, поскольку якобы убил своего тогдашнего шефа; однажды преступник — всегда преступник.

Криминальный сюжет интересен, тем более что Ани и Юнг добавляют в фон несколько запутанных отношений, и в конечном итоге прокурор также оказывается среди подозреваемых в убийстве. Но особенно стоит отметить "В сомнении — за сомнение" благодаря основному ансамблю. Александр Хельд, Бернадетта Хеервеген и Маркус Миттермайер настолько слажены, что как трио могут функционировать даже без заранее заданных диалогов; с другой стороны, они никогда не создают впечатление рутины.

Тем не менее, сценарий предоставляет им различные ситуации, которые являются настоящей находкой. Это касается не только вербальных дуэлей с Зангелем и Бенедиктом, но и самой яркой сцены, которая кажется очень болезненной, когда Ангелика Флирель в офисе воспроизводит предположительно первое убийство и для этого многократно падает на пол.