Телевизионный совет: "Стральзунд: Теперь я пришёл!"

Но сначала праздник: предполагаемый уборщик, называющий себя Петром Унгером, расплачивается кредитной картой и угощает всех; внезапно представитель торговли находит его очень симпатичным.

После того как он потратил четырехзначную сумму, квартет направляется в давно закрытый спа-центр для сауны. В связи с тем, что гостиничный гость снова ведет себя высокомерно, предполагаемый Унгер забаррикадирует дверь сауны и поднимает температуру до 100 градусов.

Фильм "Теперь я пришёл!" является седьмым и, возможно, самым удачным в серии с Софи Пеннингсторф в главной роли, стартовавшей в 2009 году с Катариной Ваккернагель на ZDF.

Его особое качество обеспечивается, в первую очередь, благодаря Мартину Брамбаху, который, начав свою карьеру с роли злодеев, затем стал телевизионным комиссаром: сначала в "Под другими обстоятельствами" (ZDF, 2006-2023), затем в качестве руководителя управления в "Таторт" из Лейпцига (с 2016 года).

Брамбах уже много лет является одним из самых востребованных немецких актеров, и, конечно, всегда есть особый интерес, когда человек с такой популярностью воплощает образ преступника.

В отличие от большинства других криминальных фильмов, в этот раз не идет речь о раскрытии убийства, поскольку благодаря камере в подвале отеля очевидно, кто запер мужчин в сауне.

Но это был не Петр Унгер, хотя он знает преступника: Детлев Шульте, строитель из Стральзунда, украл у него кредитную карту и, похоже, находится в мстительном походе.

Благодаря Брамбаху и, прежде всего, очень тщательно проработанному сценарию от Эоина Мура и Аники Вангарда Шульте все больше предстает как трагическая фигура в истории.

Тилльман П. Ганглофф уже 40 лет работает в качестве независимого медиакритика, в том числе для "epd medien".

Ганглофф (родился в 1959 году) является дипломированным журналистом, родом из Рейна, отцом троих взрослых детей и живет на Боденском озере.

Он более 30 лет был членом жюри Премии Гримме, постоянным членом жюри по детским медиа при Премии Роберта Гайзендорфера, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD) и в 2023 году был удостоен Премии Берта Доннеппа за медиапублицистику.

После краха Стральзундской верфи в 1996 году он стал независимым и, благодаря Унгеру (Стеффену Фройду), получил шикарные доходы: инвестор купил дешевые строительные материалы, а Шульте модернизировал их; с тех пор аренда, как и в многих крупных городах, стала почти непосильной.

Но теперь сотрудничество закончилось позорно из-за морально сомнительных манипуляций Унгера, хоть и не незаконных.

Шульте не только разорился, но и сидит на огромном долговом бремени, и теперь все должны заплатить за его бедственное положение: его бывшая жена, которая из мести за, по её мнению, крайне невыгодный развод, сообщила о нём в полицию за коррупцию; руководитель строительного управления, который с тех пор не дает ему заказов; и, конечно же, сам Унгер.

Из этой уже интересной ситуации режиссер Мур, духовный лидер "Полицейского вызова" из Ростока (с 2010 года), создал фильм, который непрерывно увлекает, так как сюжет постоянно делает неожиданные повороты.

Помимо Шульте, Юле Забек является второй центральной фигурой, так как строитель случайно дарит ей опыт клинической смерти, когда она падает в пропасть после драки в подвале моста Рюген.

Одна только локация необычна, но ещё более захватывающей является последующая идея сценаристов, которые работают вместе уже более десяти лет: то, как полицейская спасается от, казалось бы, неизбежной смерти от утопления, крайне оригинально.

Невозможно избежать посттравматического стрессового расстройства, которое многократно сталкивает её с запутанными иллюзиями.

Начальник Забек, Карл Хидде (Александр Хельд), тоже не в легком положении: новый босс (Божи Кочевски) хочет реформировать криминальную полицию, не доверяет старому руководителю Стральзундской криминальной полиции и предлагает ему уйти на пенсию.

Реакция Хидде в конце концов оказывается столь же неожиданной, как и последовательной.

Таким образом, поскольку все участники находятся под давлением по самым разным причинам, интенсивность фильма почти автоматически высока; Мур даже не понадобилось добавлять дополнительные темпы в своей интерпретации.

Шульте, как мужчина, который всю жизнь работал и в конце концов остался с пустыми руками, является идеальной фигурой для идентификации, поэтому его преступные действия, включая запланированный уход с оглушительным эффектом, являются по меньшей мере понятными, если не даже симпатичными.