ТВ-совет: "Polizeiruf 110: Ablass" — захватывающий криминальный триллер о правосудии и лжи

Большинство людей с юридическим термином "страфклягеверабrauch" (потребление уголовного преследования) вряд ли знакомы. Более известен принцип "дважды за одно и то же", который время от времени становится темой криминальных сюжетов: если принято решение, которое нельзя обжаловать, человека нельзя повторно обвинять в конкретном преступлении. Соответствующий принцип из римского права звучит как "ne bis in idem": "не дважды в одном и том же деле".

Сценарии обычно начинаются с оправдательного приговора. Затем находятся новые улики, но расследование не может быть возобновлено из-за страфклягеверабrauch. Это особенно актуально, если человек уже был осужден за это преступление. На этом фоне Кристиан Бах (автор сценария и режиссер) придумал историю, которая раскрывает совершенно новый аспект этой темы.

Его фильм с первоначально вызывающим недоумение названием "Ablass" начинается стремительно: спортивный автомобиль мчится с безумной скоростью по ночному Мюнхену. В зоне с ограничением скорости 30 км/ч происходит смертельная авария с велосипедистом. Позже выясняется, что автомобиль двигался со скоростью 120 км/ч. Человек за рулем тормозит и, казалось бы, спокойно уезжает с места происшествия. Если бы он сообщил в экстренные службы, мужчину еще можно было бы спасти; но когда его находят через полчаса, помощь уже запоздала.

Тильман П. Ганглофф уже 40 лет как независимый медиа-критик, в том числе для epd medien, занимается телевидением. Ганглофф (род. 1959) — дипломированный журналист, житель Рейнской области, отец троих взрослых детей и проживает на Боденском озере. Он более 30 лет был членом жюри премии Гримме, постоянным членом жюри детских медиа премии Роберта Гейзендорфера — медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD), и в 2023 году был награжден премией Берта-Доннепа за медиа-публицистику.

Вскоре Бах вводит совершенно другую второстепенную сюжетную линию: из отстойника Изарканала извлекают женский труп. Тело было утоплено два года назад. Личность жертвы быстро устанавливается. Однако это не "холодное дело, которое вновь разгорается", как сначала предполагает комиссар Крис Блом (Йоханна Вокалек). Дело вовсе не является неразрешенным, оно уже давно закрыто, так как тогда был вынесен приговор: согласно признанию беженца из Буркина-Фасо, женщина погибла во время совместного употребления наркотиков. Из страха перед высылкой он избавился от тела, разбив его на части и выбросив в мусор. На этом дело для следственных органов было закрыто, поскольку мусор попадает в сжигательную установку.

После находки тела становится ясно, что мужчина, по крайней мере в этом отношении, солгал. На это есть объяснение: тело имеет следы изнасилования, а наказание за это было бы значительно выше; в итоге он был осужден за неосторожное убийство. Один момент заставляет Блом задуматься: не было никаких улик, доказательств или свидетельств, которые могли бы его обвинить. И если, как можно было бы возразить, его мучила совесть: разве он не должен был бы сказать всю правду?

Конечно, опытная аудитория догадывается, что находка тела и наезд на пешехода каким-то образом должны быть связаны, но то, как Бах связывает эти два сюжета, весьма удивительно. В этом ему помогает актер, которого он много лет назад смог убедить принять главную роль в своем дебютном фильме с предположительно превосходным сценарием: в "Hirngespinster" Тобиас Моретти сыграл известного архитектора, которого психическое заболевание полностью выбивает из колеи. В "Ablass" он исполняет лишь второстепенную роль, но именно в ней сходятся все нити.

Австриец, играющий звездного адвоката, имеет всего несколько сцен, но они наполнены значимым содержанием; особенно когда этот общительный юрист становится противником Блом и ее коллеги Эдена (Стефан Циннер). Но сначала Бах, который в последнее время снял для ZDF также замечательный психологический триллер "In fremden Händen" (2026), возвращается ко второму делу. Владелица (Виктория Майер) сообщила о своем автомобиле, обнаруженном патрулем, как о похищенном, через два дня после аварии. Отпечатки пальцев приводят полицию к безработному автослесарю (Шеня Лахер), ранее судимому за угон автомобиля, который без лишних слов признает свою вину. Его признание спасает его от предварительного заключения, что оказывается крайне роковым.

Бах и его оператор Намче Окон реализовали эту историю в крайне мрачных цветах. Сценография и костюмы так последовательно лишены ярких цветов, что фильм местами выглядит почти черно-белым. Это соответствует посылу фильма: хотим ли мы действительно жить в мире, где правит закон сильных?

Когда Блом ставит адвоката перед этим вопросом, юрист хладнокровно отвечает: "Справедливость — это не закон природы."