Аенне Бурда – женщина, изменившая мир экономики

Женщина, которая сумела пробиться в мире, где доминируют мужчины, и в период значительных перемен: удивительно, что история Аенне Бурда еще не была экранизирована. Первый шаг к её успеху в 1949 году стал результатом ошибки её мужа. Фильм использует популярный шаблон: он забывает кошелек, она гонится за ним, находит его с другой и с ужасом осознает, что у него есть вторая семья.

Однако ещё больше её возмущает другое открытие: Анна (в исполнении Катарина Ваккернагель) – Аенне будет звать себя так позже – ещё несколько лет назад разработала концепцию модного журнала. Теперь ей становится известно, что её муж Франц (Фриц Карл), один из самых успешных медиа-предпринимателей послевоенной Германии, не только владеет лицензией на подобный журнал с 1947 года, но и финансирует свою любовницу Эльфриде (Корнелия Грёшель), которая уже открыла небольшой издательский дом для журнала «Эльфи-Моден».

Злое недовольство Анны приводит к неожиданному шагу: она угрожает Францу разводом и заставляет его передать ей издательство. Муж соглашается, но успех оказывается дорогостоящим, так как бизнес имеет обязательства на сумму 200 000 марок; тогда это была колоссальная сумма. Это отличная основа для фильма, но, к сожалению, кажется, что история не укладывается в 180 минут.

Если бы «Аенне Бурда» (премьера на телевидении состоялась в 2018 году) была сокращена на все те сцены, которые не добавляют ничего к сюжету, результатом, вероятно, стал бы увлекательный двухчасовой телевизионный фильм. К числу излишних сцен относятся, например, постоянные поездки на автомобиле, которые Анна Бурда совершает в первой части, хотя Ваккернагель, безусловно, получала удовольствие, катаясь на экстравагантном черно-красном кабриолете из серии Хебмюллер.

Содержательно уместным, но неубедительным выглядит также разговор между товарищами Бурды по футбольному клубу, которые удивляются, почему их товарищ позволяет жене совершать такие самостоятельные шаги. Меньше симпатии вызывают жены, которые обсуждают Анну за спиной. Обе сцены ясно показывают дух времени, когда статус мужчины определялся также тем, что его жена не должна была работать; без его разрешения женщинам нельзя было даже открыть собственный счет.

Тем не менее, гораздо более удачны моменты, в которых Анна Бурда изображается как независимая самоучка, которая не позволяет неудачам сломить себя и закладывает свои драгоценности, чтобы расплатиться с сотрудниками. Её непоколебимая вера в то, что ее современницы жаждут чувственности и элегантности, также вызывает уважение. Катарина Ваккернагель удачно исполняет роль издательницы, но порой создается впечатление, что она не полностью вжилась в роль, а лишь надела её как костюм; многие диалоги звучат как декламация.

Тем не менее, стоит отметить роскошную визуализацию (оператор: Белла Халбен). Разнообразные костюмы (Катарина Ост) и декорации (Кнут Лёве) впечатляют, даже если режиссёр Фрэнсис Мелецки порой чрезмерно акцентирует внимание на соответствующей тщательности. Однако остаётся недостатком то, что, помимо темпа, не хватает и определённой остроты.

Конечно, «Аенне Бурда» не является детективом, как отмеченный наградами «Таторт» Мелецки о принуждении к проституции («Утилизируемые девушки»/«Золотая нить», NDR 2012), и не драма, как «Всего лишь горстка жизни» (2016) о матери, чьё дитя страдает от тяжёлого генетического дефекта. Тем не менее, «Аенне Бурда» в первой части на протяжении значительного времени напоминает один из тех общественно-полезных фильмов, в которых повседневность кажется осуждённой.

Вторая часть рассказана гораздо более сжато и, соответственно, развлекательно. Однако обширный визит Аенне на Сицилию, где она влюбляется в итальянца, выглядит так, будто на обсуждении сценария было решено срочно добавить немного романтики в историю. Умные кадры, такие как тот, где Франц отражается в фотографии своей жены, и вовсе встречаются крайне редко, хотя героиня советует: «Немного изощрённости не повредит.»

Вторая часть будет показана на 3sat в следующую пятницу.