Телесовет: детектив «Фленсбургское дело: Случай Лоренца» — сильный сюжет на фоне режиссёрских промахов

Третий фильм из цикла «Фленсбургские дела» — наглядный пример того, что даже из предположительно хороших сценариев не всегда автоматически получаются хорошие фильмы. В данном случае причины кроются в разных аспектах, связанных, в том числе, но не только, с режиссурой.

Одна из ключевых задач режиссёра, особенно в серийных детективах, которые обычно состоят из множества диалоговых сцен, — это работа с актёрским ансамблем. Если на этом уровне всё идёт гладко, визуальный ряд имеет как минимум среднее качество, а история убедительна, то, казалось бы, ничего не может пойти не так.

Сильные и слабые стороны фильма

Для поклонников детективов уже в третьем фильме с Катариной Шлотхауэр и Юджином Боатенгом в роли непохожего дуэта фленсбургской криминальной полиции слишком быстро становится ясно, кто скрывается за рабочим названием «Крот». Это в определённой степени творческая неудача, и, как часто бывает в таких случаях, это ещё и вопрос кастинга.

То, что не все исполнители играют одинаково убедительно и проявляют определённые слабости именно в эмоциональных, громких сценах, — это уже вопрос режиссуры (Катрин Шмидт).

История, которая спасает положение

В качестве компенсации — история действительно хороша. Четыре года назад брат Свеньи Расмуссен (Шлотхауэр) покончил с собой в подвале своего дома. Его смерть стала причиной, по которой комиссар вернулась на родину.

Лоренц, тоже полицейский, имел долги, которые, по-видимому, пытался погасить, продавая наркотики из вещественной комнаты. Когда его вдова вместе со Свеньей и свёкром наконец решает сделать ремонт в с тех пор не посещавшейся комнате, воспоминания неизбежно всплывают.

Старый Расмуссен (Уве Роде) никогда не верил в версию о самоубийстве. Он убеждён, что наркотики Лоренцу подбросили. Однако сначала эта сюжетная линия является лишь побочной.

Переплетение сюжетных линий

Фильм начинается с вечерней покерной игры на казино-корабле, в которой участвует и Антуан Халлер (Боатенг). Коллега Свеньи делает «олл-ин» и проигрывает довольно крупную сумму.

Параллельно мужчину избивают, а затем убивают; на следующий день рыбаки находят его тело в Балтийском море. Он работал на Клауса Брамштедта (Йёрн Кнебель). Шеф криминальной полиции Кернер (Кристиан Эрдман, заменивший Вольфганга Грандецку) уже давно держит предпринимателя в поле зрения.

Две линии сходятся, когда в базе данных обнаруживается совпадение: ДНК жертвы тогда же была найдена и на одежде Лоренца. Конечно, это может быть совпадением, но в детективах совпадений не бывает.

Поэтому комиссар заново изучает пазл фактов вокруг самоубийства брата и находит крошечную деталь, упущенную коллегами тогда: Лоренц не мог застрелиться сам. Благодаря её упорству несколько улик в итоге приводят лишь к одному выводу.

Разгадка и внутренний конфликт

Похоже, её брат раскрыл, что Халлер был замешан в тёмных делах и, вероятно, всё ещё в них замешан. Возможно, именно поэтому Брамштедт всегда на шаг впереди полиции: коллега и есть «крот».

Кернер отказывается в это верить. Лоренц и Халлер были лучшими друзьями, он любит Тони как сына и регулярно выручает его из передряг, но улики неопровержимы: у комиссара крупные игровые долги перед Брамштедтом, которому и принадлежит казино-корабль.

Второстепенные линии и общее впечатление

Стефан Вушански, на этот раз в соавторстве с Сюзанной Шнайдер, написал сценарии и к двум другим «фленсбургским» детективам. Возможно, такое развитие он задумал изначально; это объяснило бы, почему Свенья Расмуссен всегда держала определённую дистанцию с коллегой.

Романс Вушански изначально исключил, учитывая её гомосексуальность, которая на этот раз вообще не играет никакой роли.

Центральным эпизодическим персонажем является молодая женщина, которая хочет скрыться вместе с матерью: Эмма (Дария Вивиен Вольф) была подругой жертвы, видела убийство и теперь находится в смертельной опасности, что придаёт в остальном довольно бедному на напряжение фильму небольшой пик ближе к финалу.

Трогательными, однако, выходят сцены с матерью Эммы (Имме Беккард), страдающей ранней деменцией, которую успокаивает только песня на нижненемецком диалекте «Dat du min Leevsten büst» («Что ты мой любимый»).

Этому соответствует то, что наряду с хорошей историей и тщательной работой оператора (Сайон Шмейкал) интересная музыка (Тереза Штрассер) также оказывается качественнее, чем порой наигранные актёрские работы.

Тилманн П. Ганглофф, дипломированный журналист и постоянный член жюри премии Гримме, в качестве фрилансера, среди прочего, ежедневно пишет телесоветы для портала evangelisch.de и также разбирает телевизионные продукты для «epd medien». Награда: 2023 Премия Берта Доннеппа — Немецкая премия за медиа-публицистику (от Ассоциации друзей премии Адольфа Гримме).