ТВ-совет: «Соло для Вайс: Последняя жертва»

Она никогда его не любила, и он часто сердился на её самостоятельные действия, но теперь он мертв, и она чувствует себя за это ответственной: начало шестого криминального фильма с Анной Марией Мюэ в роли комиссара Вайс — это невероятно умный крючок. Фильм 2021 года начинается с короткой речи: президент LKA Бёншиш (Ханнес Хеллман) уходит на пенсию. "У нас были разногласия, но я полагаюсь на вас", — говорит он Норе Вайс (Анна Мария Мюэ); затем уходит. Она не понимает, о чем он говорит, но чувствует, что что-то не так, и следует за ним.

Прощальный взгляд, который он бросает ей из лифта, она никогда не забудет. В подземном паркинге Бёншиш садится в свою машину и стреляет в себя; она приходит слишком поздно. На её столе она находит ключ к его наследию: стены садового домика обклеены документами неудачного расследования. В течение двух лет дочь Бёншиша, Ясмин, которая работала сиделкой в Ростоке, пропала без вести, и Нора понимает, что загадочное заявление её начальника было последним заданием.

Тилльман П. Ганглофф на протяжении 40 лет выступает как независимый медиа-критик, в том числе для "epd medien", занимаясь телевидением. Ганглофф (род. 1959) — дипломированный журналист, ренанец, отец троих взрослых детей и живёт на Боденском озере. Он более 30 лет был членом жюри премии Гримме, постоянным членом жюри детских медиа при премии Роберта Гайзендорфера, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD) и в 2023 году был награждён премией Берт-Доннепп за медиа-публицистику.

Автор "Комиссар Хеллер" Маттиас Клашка был вовлечён в создание всех фильмов "Соло для Вайс", кроме ранее показанного эпизода. Однако два сценария, которые он написал самостоятельно, оказались ниже среднего уровня серии; "На всегда молчать" (2019) был интересным детективом, но слишком углубился в систему здравоохранения. "Последняя жертва", напротив, является чистым триллером: параллельно событиям в здании LKA фильм показывает побег слабо одетой молодой женщины из лесной хижины. На следующий день на пляже недалеко от Любека находят тело пропавшей четыре дня назад медсестры.

Для Норы очевидно, что это убийство связано с исчезновением Ясмин. Коллега из Любека, детектив Брандт (Ян Краутер), выясняет, что в Ростоке некоторое время назад была убита ещё одна молодая женщина: одного возраста, похожего типа. Следователь Доминик Крамер (Флориан Лукас) так сильно переживал безуспешные поиски, что ему пришлось уволиться, и теперь история только начинается: Ясмин Бёншиш чувствовала себя преследуемой сталкером и обратилась в полицию; но там её след теряется.

Сюжет всегда захватывающий и так плотно рассказанный, что девяносто минут кажутся почти слишком короткими. Клашка искусно переплетает свою историю с элементами, которые на первый взгляд не имеют отношения к поискам убийцы. Например, то, что Брандт приводит своего маленького сына в офис, приводит к захвату заложников, который Нора решает по-своему.

Кроме того, есть несколько моментов, создающих привлекательный контраст с криминальной линией: Нора находит Крамера, оставленного женой, который заливает своё горе алкоголем, в баре, отвозит его домой и позволяет ему держать её за руку, пока он засыпает; две потерянные души, которые нашли друг друга. Именно в этих сценах проявляется талант режиссёра Эсфер Бялас, чья дебютная полнометражная работа, замечательная мистическая драма "Где не падает тень" (NDR 2018), была не менее впечатляющей.

Напряжение триллера, как, например, в захватывающей финальной сцене, когда Нора попадает в ловушку убийцы, обычно является результатом хорошего взаимодействия камеры, монтажа и музыки; то есть мастерства. Например, секундные вставки с видениями Норы о Бёншише и Ясмин создают эффектные шокирующие моменты. Пробуждение сопереживания, однако, значительно сложнее, даже если Клашка многократно ставит своих персонажей в эмоциональные крайние ситуации. Здесь также музыка и камера играют решающую роль: Флориан Теслофф с его превосходными композициями в напряжённых и расслабленных сценах точно попадает в нужный тон. Мартин Ноймайер также отлично работает с визуальным оформлением. Эстетическая концепция с холодными внешними кадрами, создающими мрачную атмосферу, и уютными светлыми островками внутри может не звучать оригинально, но реализация действительно искусна.

На аналогичном высоком уровне находится работа Бялас с ансамблем. Помимо главной актрисы и Флориана Лукаса как трогательного депрессивного экс-полицейского, особенно запоминается Тилльман Страус.