Киносовет: документальный фильм «Рифеншталь» - разоблачение главного пропагандиста Третьего рейха

То, что даже спустя восемьдесят лет после окончания Второй мировой войны необходимо помнить о преступлениях нацистов, не подлежит сомнению. Особенно в свете текущих политических событий такие фильмы, как недавняя работа Иоахима А. Ланга «Фюрер и соблазнитель» (2024), приобретают особую значимость: они анализируют, почему Адольф Гитлер с относительно легкой душой смог увлечь массы своей идеей.

Машина пропаганды и современные параллели

Важным элементом почти безупречной пропагандистской машины Йозефа Геббельса была работа Лени Рифеншталь. В повседневной жизни большее влияние оказывали унификация прессы и, с началом Второй мировой войны, кинохроники в кинотеатрах. Однако своим фильмом о съезде партии «Триумф воли» (1934) и двухсерийным документальным фильмом об Олимпийских играх 1936 года в Берлине режиссер задала стандарты, которые до сих пор формируют индоктринирующую отчетность государственных СМИ в России и Китае — и отнюдь не только в спорте.

Тильман П. Ганглофф, дипломированный журналист и постоянный член жюри премии Гримме, пишет фриланс-статьи, в том числе ежедневные телесоветы для портала evangelisch.de, а также занимается телевидением для «epd medien». Награда: 2023 Премия Берта Доннеппа — Немецкая премия за медиа-публицистику (от Ассоциации друзей премии Адольфа Гримме).

Послевоенные оправдания и новый фильм

После войны режиссер была классифицирована как попутчица, поскольку на допросах она умело изображала себя простым подрядчиком, чьи интересы всегда были связаны исключительно с искусством. Эта позиция стала определяющей для всей ее оставшейся жизни, как показывает Андрес Фаиль в своем фильме «Рифеншталь» с помощью многочисленных интервью: ее постоянно спрашивают на эту тему, и она постоянно уклоняется или отрицает обвинения.

Так было и в разговоре, который Сандра Майшбергер провела с ней летом 2002 года; тогда Рифеншталь исполнилось сто лет. После этого телеведущая осталась настолько недовольна, что решила снять документальный фильм о режиссере; но потом прошли годы.

Проект сдвинулся с мертвой точки, когда в 2016 году наследники передали наследие Рифеншталь (она умерла в 2003 году) Фонду прусского культурного наследия, и Майшбергер получила разрешение на работу с материалом, состоящим из 700 коробок. Таким образом, Фаилю, отмеченному всеми важными кинопремиями за такие фильмы, как «Черный ящик ФРГ» (2001), «Если не мы, то кто?» (2011) или «Бойс» (2017), стал доступен огромный фонд частных киносъемок, фотографий и звукозаписей, включая множество записанных телефонных разговоров.

Сильные и слабые стороны документального расследования

Как и во всех подобных случаях, самой большой проблемой, вероятно, было навести порядок в этом хаосе, и в этом заключается слабость фильма: из-за множества временных скачков сборник иногда кажется несколько неструктурированным и, кроме того, позволяет себе экскурсы, которые мало способствуют установлению истины, включая поздние отношения бывшего режиссера с спутником жизни, который был на сорок лет моложе ее.

Конечно, Фаиль также рассказывает о карьере Рифеншталь, которая как актриса благодаря различным горным фильмам уже была топ-звездой, когда сама взяла в руки режиссуру. Однако во второй половине фильма он сосредотачивается на моде оправдания.

Ключевой сценой является выступление в ток-шоу WDR «Чем позже вечер» в 1976 году. Как и так часто, женщину, чье головокружительное восхождение резко оборвалось с освобождением Германии от фашизма, заставляют защищаться. Затем фильм воспроизводит множество телефонных разговоров с единомышленниками. Теперь становится окончательно ясно, чей дух действительно был у Рифеншталь.

Откровения из архивов

Аналогично информативны отрывки из черновиков ее мемуаров. Здесь она, среди прочего, описывает ранний и отчасти экстремальный опыт насилия со стороны отца. Эти отрывки позволяют понять, почему у нее было честолюбие пробиться в мужские миры и во время съемок часто попадать в крайне опасные ситуации; жизнь на грани, как сказали бы сегодня.

В отличие от аналогичных постановок, «Рифеншталь» обходится без оценок спутников жизни или экспертов. Вместо этого Фаиль конструирует своего рода вымышленный диалог: с одной стороны — публичные выступления, с другой — противоречивые находки из наследия, дополненные неопубликованными отрывками из интервью, в которых Рифеншталь иногда полностью теряет самообладание, когда вопросы ей не нравятся.

Необычно для Фаиля и закадровое озвучивание Ульриха Нётена: некоторые очевидные ложные утверждения просто нельзя было оставить без комментариев. Трудно поверить, что Рифеншталь до 1932 года ничего не слышала о мужчине, которого позже в своих письмах называла «Мой почитаемый фюрер».