Рецензия на фильм "Сожжённая земля": Тонкая игра на грани морали

Гангстерские фильмы в Германии никогда не смогли стать самостоятельным жанром. Хотя криминальных драм хватает, за исключением нескольких полицейских фильмов, в которых "хорошие" тоже могут быть "плохими", немецкие производства в основном сосредоточены на восстановлении порядка.

Одним из немногих исключений является лента "В тени" (2010), где главная роль принадлежит профессиональному преступнику Трояну (Мишел Матичевич). В этой спокойно рассказанной, но захватывающей истории он сталкивается с криминальным комиссаром, который пытается завладеть добычей от ограбления.

Четырнадцать лет спустя режиссёр Томас Арслан использует этот сюжетный элемент для создания новой истории в "Сожжённой земле": через посредника (Мари Лу Селлем) Троян получает задание украсть картину "Женщина перед заходящим солнцем" Каспара Давида Фридриха. Картина, находящаяся в Эссене, временно хранится в берлинском музее, закрытом на ремонт.

Благодаря тщательной подготовке кража проходит без сучка и задоринки, но вскоре оказывается, что истинные трудности начинаются с передачей добычи. Арслан, который всегда сам пишет сценарии, за последние годы снял всего два фильма: вестерн "Золото" (2013) о немецких эмигрантах в Канаде и драма о взаимоотношениях отца и сына "Светлые ночи" (2017).

Стиль и атмосфера

Типично для стиля Арслана — это спокойная подача. Несмотря на наличие явного триллер-потенциала, режиссёр избегает всякого рода напряжения. Даже музыкальное сопровождение от норвежца Олы Флёттума не создает напряжения и звучит порой почти монотонно, что идеально сочетается с визуальным стилем.

Камера, как будто, не рассказывает историю, а лишь наблюдает за персонажами в их повседневной жизни, что делает фильм временами довольно скучным. Тем не менее, "Сожжённая земля" остается увлекательной благодаря двум причинам: прежде всего — это Мишел Матичевич, который не требует много усилий, чтобы очаровать зрителя, и уверенность в том, что ситуация будет накаляться.

Заказчик хочет сэкономить 1,4 миллиона евро, а его посредник оказывается личностью, готовой идти по трупам. Один за другим он устраняет сообщников Трояна, пока не настаёт момент финальной схватки.

Александр Фехлинг, исполняющий роль убийцы, также играет сдержанно, как и Матичевич. Оба персонажа схожи, но есть важное отличие: Троян уже убивал, но у него есть ясный моральный компас.

Ностальгия и антиквариат

Арслан явно вдохновляется Жаном-Пьером Мельвилем. Хотя он не возвеличивает главного героя, в фильме ощутима уважение к профессионализму и точности, с которыми Троян выполняет свою работу. Кроме того, в "Сожжённой земле" присутствует ностальгический оттенок: персонаж является анахронизмом, его методы принадлежат еще к аналоговой эпохе, и кража из музея прекрасно вписывается в эту картину.

Арслан снял сцены в бывшем этнологическом музее в Далеме, что стало настоящим везением, так как существующие помещения и инвентарь идеально соответствовали сюжету. Локации, далекие от туристического Берлина, также интересны и вместе с музыкой и визуальным оформлением создают уникальную атмосферу фильма.

Диалоги и взаимодействия

Диалоги в фильме также очень сдержанные: все персонажи говорят лишь то, что необходимо. Единственный момент, когда Арслан позволяет Трояну раскрыться, — это разговор с водителем-убийцей Дайаной (Мари Лёенбергер). Она хочет знать, как выглядит его жизнь между ограблениями, но он остается загадкой; очевидно, он живет только ради своей работы.

В финальной схватке два мужчины становятся практически неразличимыми. Это не случайно, ведь Арслан и оператор Рейнхольд Фошнайдер использовали сдержанное освещение. Это относится ко всему фильму: многие сцены происходят ночью, а внутренние кадры чаще всего сняты в полумраке — подходящий визуальный стиль для этой истории.