Телевизионный совет: "В других обстоятельствах: Девушка без имени"

По меньшей мере, пожилые люди знают, как трудно сообщать плохие новости, например, о смерти кого-то из семьи. Зора Холт поднимает эту тему в своем сценарии не раз.

Сюжет начинается с того самого находки, на которую ссылается заголовок: трое мальчиков бродят по лесу в поисках реликвий Второй мировой войны с металлоискателями и делают ужасное открытие. Фильм искусно затягивает момент, когда они узнают, что именно нашли, и переключается на семинар о ответственном обращении с близкими в экстремальных ситуациях.

Комиссар Хамм (Ральф Херфорт) считает обучение ненужным, ведь он занимается своей работой уже сто лет. Позже он признает, что, несмотря на весь опыт, никогда не привыкнет сообщать родным о смерти.

Его начальница Яна Винтер (Наталия Вёрнер) уже прошла семинар и собирается уйти. На стекло ее автомобиля она обнаруживает записку с координатами. На указанном месте она находит могилу.

Начинается расследование, которое Алма Сёренсен (Лиза Верлиндер) сравнивает с поисками иголки в стоге сена, при этом команда даже не знает, в каком стоге искать: нет никаких улик о личности давно захороненного скелета.

Единственным зацепкой является худи с мрачным принтом: "Welcome to the Sunny Side of Life" (Добро пожаловать на солнечную сторону жизни). Странным образом, в течение времени, когда Хамм начинает называть молодую женщину "Санни", не существует соответствующей информации о пропавших.

Зора Холт, которая регулярно, но слишком редко пишет сценарии для запущенного в 2006 году сериала "В других обстоятельствах", добавляет в свой сценарий аспект, который часто обсуждается в криминалистических кругах. Тильман П. Ганглофф уже 40 лет как независимый медиакритик, в том числе для epd медиа, занимается телевидением. Ганглофф (род. 1959) является дипломированным журналистом, родом из Рейнланд-Пфальца, отцом троих взрослых детей и живет на Боденском озере.

Он более 30 лет был членом жюри Премии Гримме, постоянным членом жюри детских медиа при Премии Роберта Гейзендорфера, медиа-премии Евангелической церкви в Германии (EKD), и в 2023 году был удостоен Премии Берта-Доннеппа за медиа-публицистику.

Форенсическая генеалогия, то есть анализ происхождения с помощью ДНК, запрещена в немецкой полиции; и на это есть веские причины, как отмечает Винтер. Однако объяснения в этом отношении она, к сожалению, не предоставляет.

Возможно, Холт боялась, что необходимые разъяснения слишком сильно прервут ход сюжета, поскольку они слишком сложны для детективного жанра: речь идет, в частности, о праве на информационную самоопределенность.

В Германии на основе образцов ДНК разрешено только искать близких родственников, определение этнической принадлежности вообще запрещено. В некоторых скандинавских странах следственные органы, напротив, могут получать доступ к базам данных частных поставщиков, и, таким образом, соответствующий запрос Алмы приводит к совпадению в Дании.

После некоторых колебаний, один мужчина предоставляет свое родословное дерево, а путь через бабушку (Хеди Кригескотте) в конечном итоге приводит к предполагаемым родителям: "Санни" на самом деле зовут Хелле, но отец (Штефан Кампвирт) уверяет, что его дочь вовсе не мертва.

На самом деле, вскоре молодая женщина связывается со своей матерью (Петра ван де Воорт), якобы из Стокгольма, однако с номера, который вообще не существует: на самом деле звонок поступил из Гамбурга.

По указанному адресу Винтер испытывает первое крупное удивление, за которым последуют еще несколько.

Режиссер Юдит Кенне сняла почти все из уже 25 эпизодов, ее постановки обычно отличаются большой сдержанностью, но тщательной композицией изображения (здесь, как и в последнее время у Кенне, Николай Гутшер); ее работа с каждым ансамблем неизменно выдающаяся.

Это также касается "Девушки без имени", но фильм живет, помимо неожиданных поворотах сюжета, в первую очередь за счет различных трагических судеб.

Особенно затронута одна мать (Юлика Дженкинс), чья дочь также пропала два года назад. Аптекарь переживает эмоциональные качели, которые далеко превышают ее психические силы.

Также Яна Винтер находится в психическом стрессе, что делает этот случай особенно близким ей: ее сын Лео (Джейкоб Ли Зелигер), которому уже 19, считает, что пришло время покинуть родное гнездо. Криминалист считает это "совершенно нормальным", но ее мужество является лишь мнимым; в этом случае вполне допустимо, что Холт не предоставляет дополнительных объяснений.

Конечно, это прощание ничто по сравнению с болью, которую испытывают родители, когда их ребенок уходит из жизни; как говорит одна из матерей, это "хуже, чем собственная смерть".